手工皂渲染技法：鍋內、滴落、掛鉤、湯匙與台灣渲染

渲染是讓兩種以上顏色的皂液，趁還能流動時互相穿梭。下面每一種技法都是做到這件事的不同方法，而每一種失敗的方式都一樣：花紋還沒完成，皂液就變稠了。所以工作在倒入任何顏色之前就開始了，靠的是能讓皂液保持稀薄的配方和流程。

為什麼渲染需要稀的皂液

倒入的皂液會沉進稀的皂液中、在上面散開，筷子劃過時，後面也不會留下溝痕。濃稠的皂液完全不會這樣：倒入的顏色會像繩子一樣堆在表面，工具會拖出結塊、留下溝槽，空氣也會被困住，在切開的皂塊上形成孔洞。在能流動的範圍內，稠度決定花紋：Alicia Grosso 用較稀的皂液做出較細的渲染，用較稠的皂液做出較大的色塊，她也發現，倒入的顏色如果比底色稠，會直接沉穿過去。深度也有影響。模具越深，越難讓花紋一路貫穿到底，所以做渲染時，她以5到7.5 cm（2到3 in）深的皂液為目標。

大多數渲染需要輕微 Trace，也就是稀的卡士達醬，能讓一道淡淡的線停留幾秒鐘。滴落渲染需要的更少，皂液剛剛乳化就好。湯匙渲染是例外，需要中度 Trace，所以當一批皂在你手上變稠時，它就是可以改做的設計。Trace 指南說明如何判讀各個階段。

能保持流動的配方

Trace 的快慢大多在你開始之前就決定了：取決於油脂、水、溫度和香氛。

油脂。以高油酸液態油為主的配方（橄欖油、米糠油、芥花油、高油酸葵花油）Trace 慢。棕櫚油和蓖麻油會加快 Trace：Fisher 說它們讓他自己的日常配方快到做不了複雜的渲染，他那個 Trace 慢的配方就把它們換成豬油和芥花油。橄欖油只有一般等級才慢：Faiola 和 Cavitch 都發現橄欖粕油 Trace 快，Cavitch 還補充說它做出的皂顏色較深，所以設計用的批次不要用它。

水。水越少，Trace 越快，所以設計用的批次不適合減水。30到33%的鹼水能爭取時間。低於約31%時，完全經過凝膠期的白色底皂可能出現甘油河紋，所以用二氧化鈦調白的底皂，要不維持在31到33%，要不就避免皂條完全凝膠（手工皂調色解釋甘油河紋）。

溫度。在一定範圍內，較涼的皂液 Trace 較慢。約32到38 °C（90到100 °F），比許多基本配方用的38到43 °C（100到110 °F）低一點，適合下面的配方，前提是融化的油脂要保持澄清。再涼很多，固態油脂就會開始凝固，同樣會讓皂液變稠（假 Trace）；Faiola 把打皂溫度太低和太高，都列為加速 Trace 的原因。各書對這個數字意見不一。Grosso 在41到43 °C（105到110 °F）混合渲染用的批次，因為皂液會分成小份，在操作時冷卻；Faiola 在 Pure Soapmaking 中的設計配方則在43到49 °C（110到120 °F）下操作。較涼的數字適合我們以液態油為主的配方；含植物脂的配方則需要保持足夠溫熱，讓各個量杯裡的皂液不會開始凝固。Grosso 對一件事很堅持：室溫法（用熱鹼水融化固態油脂）「再加上減水，就是渲染災難的配方」（coupled with using reduced water is a recipe for swirling disaster）。

攪打。手持攪拌棒只用到皂液乳化為止，短暫點按，然後改用打蛋器完成。每多攪打一秒，都是從設計那裡拿走的時間。

香氛。會加速 Trace 的香氛是一批皂急速凝固最常見的原因，所以絕對不要在渲染中使用沒試過的香氛。先在一小批素皂中測試。如果你知道它表現良好，可以像 Faiola 做線條渲染時那樣，在加鹼水之前就加進油脂；如果它表現不好，你在分色之前就會發現。手工皂加香和急速凝固與加速 Trace有更多說明。

添加物。礦泥粉會讓皂液很快變稠，糖、蜂蜜和牛奶會讓它升溫並加快 Trace。把礦泥類的顏色放在最後倒入的那幾份，或留到湯匙渲染時再用。

下面是一個適合渲染的配方，份量適用於25 × 9 cm、裝6 cm 深的吐司模：

超脂5%，鹼水濃度31%。皂液約1304 g，加入佔油重3%的香氛後為1331 g。數字取自鹼量計算器。

這是我們三色掛鉤渲染皂的油脂組合，也是無棕櫚經典皂的近親，液態油更多，而且沒有蓖麻油。液態油比例高的配方凝固得比硬的配方慢，所以脫模前讓它在模具裡多放一兩天。

在鹼水碰到油脂之前

鹼水一倒進去，皂液就開始倒數計時。其他所有事都要先做好：

1. 分散色粉，每種放在自己的杯子裡，做法如調色指南所述，使用前再攪拌一下。
2. 規劃分量。決定每種顏色分多少皂液，並寫下來；調色指南說明怎麼算。在各顏色之間用白色或淺色的底色，能讓顏色保持清楚。
3. 準備好容器。倒線條用尖嘴量杯，畫細線和點用尖嘴擠壓瓶，每種顏色一個。
4. 準備好工具和模具。筷子或竹籤、刮刀，設計需要時還有掛鉤工具或隔板；模具要鋪好、放平，放在伸手可及的地方。
5. 預留時間。五種顏色的設計可能要花十分鐘入模。如果這比你的配方給你的時間還長，就少用幾種顏色。

皂液分好之後，Faiola 會把香氛分到各個量杯裡，從最淺的顏色到最深的依序用打蛋器拌入，如果有哪一杯已經開始變稠，她會在倒之前再輕輕攪一下。

鍋內渲染

最簡單的渲染：顏色倒回鍋中，倒入模具的動作完成大部分的工作。我們的靛藍鍋內渲染皂很適合試試看。

1. 調一份顏色。在輕微 Trace 時，把約三分之一的皂液倒進裝有分散好色粉的量杯，用打蛋器拌勻。要做多種顏色時，就調幾份較小的分量，並把留在鍋裡的調成白色。
2. 從高處倒回鍋中。把調色的皂液從三四個位置倒回鍋裡，有些從高處倒，讓它沉到底部，有些從低處倒，讓它留在上層。
3. 攪拌一兩下。用刮刀或筷子沿著鍋子繞一兩圈。就這樣，不要多。
4. 倒入模具。從一個點倒，或沿著模具移動著倒。倒的動作會讓渲染延伸得更遠。
5. 修飾皂頂。喜歡的話，可以用筷子在最上面1 cm 劃過。

滴落渲染

把顏色從高處倒進底色中，讓它們沉穿過去，在皂塊上留下貫穿的條紋，就像我們的藍金滴落渲染皂。

1. 讓皂液保持在剛 Trace 的狀態。一乳化就停止攪打。顏色落下時必須能沉下去。
2. 倒入部分底色。把約一半的底色皂液倒入模具。
3. 從高處倒入一種顏色。把量杯舉在模具上方約30 cm（12 in）處，沿著模具長邊倒出一條線，或倒成之字形。高度會把顏色推進底色中。
4. 交替倒入。倒一條下一種顏色，再倒一些底色，重複到皂液用完。
5. 就這樣放著，或劃一次。這樣就完成了，或者你也可以用筷子沿著長邊從中間劃一次。

每次倒多少、量杯舉多高、皂液多稀，都會改變條紋的大小，所以要記下你的做法。

滴落渲染：從約30 cm 高倒下的稀薄藍色皂液，沉入白色底色中。

掛鉤渲染

把一個鐵絲圈在分層的顏色中上下拉動。工具是自製的，做出的效果是每塊皂上一整排的圈紋。

1. 製作工具。把鐵絲衣架或一段包膠銅線彎成扁平的圈，底部的橫段要和模具內寬一樣長，並在一側做一個高出模具邊緣的把手。較粗的鐵絲，或套上一段水族用軟管，能帶動更多皂液，做出更鮮明的渲染。
2. 分層倒入顏色。在輕微 Trace 時，把各種顏色交替倒成薄層，直到模具裝滿。
3. 插入鐵絲圈。在模具的一端把它往下壓，直到它橫跨寬度、平貼在底部。
4. 沿著模具渲染。把鐵絲圈提到剛好在表面下方，再推回底部，每次往前移動一指寬，一路做到另一端。Faiola 每次移動約1 cm，Grosso 約2.5 cm（1 in）；移動的距離越大，圈紋越大。Fisher 另外提供三種圖案可以試試：水平之字形、俯衝後上撈，以及捲曲。整個過程都要讓鐵絲圈保持在表面以下。
5. 在終點取出。只在另一端把它提出來，喜歡的話，再用筷子在最上面1 cm 劃過。

用隔板入模的設計，Faiola 會在入模之前就把工具放進空模具，這樣可以避免事後插進去時留下的拖痕。

切開後的掛鉤渲染：水平的分層被拉成了圈紋。

湯匙渲染

用湯匙把一團團顏色舀進模具，再在頂部拉在一起。它需要的皂液比這裡其他任何渲染都稠。

1. 把皂液打到中度 Trace。一團團的皂液必須能維持形狀。
2. 用湯匙交替舀入各色。每種顏色用一支大湯匙，輪流把各色舀進模具的兩三個位置，有大有小。
3. 邊做邊震實。每倒入約2.5 cm（1 in）的皂液，就把模具在檯面上敲一敲。
4. 淋上並拉花。把每種顏色剩下的皂液淋在頂部，然後用筷子插入1 cm 深，橫越寬度畫之字形，沿著長邊一路往下做。或者用湯匙背把頂部推成尖角。劃的次數越多，紋理越多，顏色也混得越多。

礦泥類的顏色很適合這種渲染，因為礦泥本來就會讓皂液變稠。

台灣渲染

把各種顏色並排倒進縱向的隔間中，再橫向、縱向拉動，就像我們的活性碳玫瑰礦泥台灣渲染皂。它的近親曼陀羅渲染（mantra swirl）則改用八字形的路徑。

1. 分隔模具。剪三片能緊貼吐司模長邊、比模具稍高的硬紙板，隔出四個隔間。
2. 同時倒入各隔間。在輕微 Trace 時，把各種顏色同時倒進各自的隔間，請一位幫手把隔板扶穩。敲一敲模具。
3. 抽出隔板。慢慢地垂直往上拉出來。
4. 橫向渲染。在一端把筷子插到底，橫越寬度左右來回畫密集的之字形，一路做到另一端。
5. 縱向渲染。再以另一個方向劃一次：沿著長邊畫長長的之字形，橫越整個寬度。
6. 用切法把它呈現出來。花紋貫穿整個深度。用一般方法切的皂塊只會呈現其中一個切面；水平切，也就是平行於頂面切，會呈現從上方看到的渲染，Soap Queen 和 Fisher 就是這樣切這類設計的。

柱狀入模

把顏色倒在立在模具中的柱子上，讓每一次倒入都擴散成一圈圈的環；提起柱子時，這些環會摺疊在一起。寬的平板模最能展現這種效果。

1. 立好柱子。把一塊約5 × 5 × 15 cm（2 × 2 × 6 in）的柱子立在模具中央，壓上重物讓它不會移動，頂部要高出模具邊緣。
2. 調好三四份顏色，在輕微 Trace 時進行。
3. 倒在柱子上。把第一種顏色倒在柱子頂上，慢慢數到三，再換下一種顏色，各色輪流倒，直到皂液用完。每一次倒入都會沿著柱子流下，在模具中擴散開來。
4. 提起柱子。慢慢地把柱子垂直往上拉出來。皂液會合攏填滿空位，把一圈圈的環摺成不規則的花紋。敲一敲模具。
5. 喜歡的話，加一條線。Faiola 用尖嘴擠壓瓶在頂部畫一條白線，再用工具只在表層劃過。

頂部雲母羽毛紋

這是一種表面修飾，而不是貫穿皂塊的渲染：在任何設計的表面，把雲母粉線條拉成羽毛狀，就像我們的頂部雲母羽毛紋白皂。

1. 調製雲母油。把1茶匙雲母粉拌入1湯匙清爽的油中，稀到能滴落。
2. 抓準皂頂的時機。表面在竹籤下仍要能流動，大約在輕微到中度 Trace 之間。太稀，雲母會沉下去；太稠，就拉不出羽毛。
3. 滴上線條或點。用滴管或茶匙，在頂部滴幾條雲母油線或幾個點。幾滴就很夠用。
4. 拉出羽毛。用竹籤只在最上面幾公釐劃過，以圈狀或 S 形穿過線條，線條就會被拉成羽毛狀。
5. 輕輕噴一下。花紋完成後，輕輕噴一層酒精防止皂粉是可以的。

乾的雲母粉也可以：用茶葉濾網篩上去，再輕輕在表面吹氣把它吹開。Faiola 不會在乾撒的雲母粉上噴酒精，因為那會讓它變得濕糊。

時機，以及會出什麼錯

成因與解決方法取自 Faiola、Fisher 和 Cable；顏色混合則是一般的色彩學。

讓渲染看得出來的是對比。深淺相近的顏色，渲染得再好，退一步看也是平的；深色襯著白色，看起來才像設計。拿不定主意時，就少用幾種顏色、少劃幾次。